Gidon Kremer: Tracing Astor

Gidon Kremer: Tracing Astor

Erscheinungsjahr: 2001

Spielzeit: 55 min

Bestellnummer: el079601

Preis: 22.99 €

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la calle 92 tango etudes 1-3 chiquillin de bachin rio sena tango etudes 4-6 violoncelles, vibrez! milonga sin palabras tracing astor all in the past

Tangodanza meint dazu:

Kremer bleibt Piazzolla auf der Spur. Viele klassische Musiker/Sänger sind seit Piazzollas Tod (1992) auf den posthumen Erfolgszug seiner Musik aufgesprungen, viele ohne innere Identifikation mit der Musik, sondern nur mit ihren exzellenten musiziertechnischen Fähigkeiten, die ein vordergründig beeindruckendes Resultat garantieren. Diese exzellenten technischen Fähigkeiten hat natürlich auch der ansonsten in der klassischen und insbesonders in der zeitgenössischen Konzertmusik brillierende Geiger Gideon Kremer aufzuweisen. Doch nicht erst anlässlich dieser sechsten Veröffentlichung Piazzollascher Werke (nach Hommage a Piazzolla, 1996; Astor Piazzolla: EI tango, 1997; Piazzolla/Ferrer: Maria de Buenos Aires Tango operita, 1998; Tango Ballet, 1999; Piazzolla/Vivaldi Eight Seasons, 2000) wird deutlich, dass Kremer die Musik des Wegbereiters des neuen, konzertanten Tangos wirklich am Herzen liegt, es sich bei seiner Hinwendung nicht bloß um eine kurzatmige modische Geste handelt, sondern um tiefempfundenes Interesse. Daraus resultiert ein inniger Interpretationsgeist, der sich auch vorliegend wieder dem Zuhörer in packender Weise vermittelt. Dabei spürt hier der aus Riga/Lettland stammende Geiger dem Geist Piazzollas einmal nicht mit seinem Astor Quartett nach, vielmehr ist “Tracing Astor³ eine reine Streicher-Einspielung geworden (einzige Ausnahme: Titelstück). Solistisch, im Duo, im Trio, Quartett und vom kompletten Kremerata Baltica Ensemble werden in durchweg ansprechenden, engagierten Interpretationen weniger bekannte (Ausnahme: Chiquilin de Bachin) Piazzolla-Titel, das vom Pianisten (und Arrangeur) Leonid Desyatnikov komponierte Titelstück sowie zwei in dieses Umfeld passende Fremdkompositionen dargeboten. Als Solist hat sich Kremer sechs Tango-Etuden vorgenommen, in denen Piazzolla einige seiner Hauptgestaltungselemente, -figuren und -phrasen einsetzt, die sodann in mehreren bekannten Kompositionen von ihm Verwendung fanden. So die kantig-kaskadenhaften, repetitiven Figuren der Etuden 1, 3, 5 und 6, die er häufig zur dramatischen Steigerung einsetzte (die Eingangsfigur der Etude 1 etwa in Mi Buenos Aires “Hora Cero³) oder der Sinnlichkeit und Sehnsucht verheissende Legato-Schmelz in den Etuden 2 und 4 (etwa in “Soledad³). Wie etwa Chopins Piano-Etuden können auch diese Übungsstücke in ihrer Attraktivität als konzertante Kompositionen bestehen. In dem geradezu zart und fast schemenhaft im Trio (Violine, Viola und Cello) gespielten “Chiquilin³ rezitiert eingangs Horacio Ferrer höchstpersönlich in poetischer Form die Situation, die Piazzolla und ihn seinerzeit zu diesem berühmtgewordenen Tango-Vals inspiriert hatte. Das Titelstück von Desyatnikov (von dem Kremer schon “Maria de Buenos Aires³ arrangieren ließ) macht seinem Namen Ehre, indem es unverstellt auf den Pfaden des Meisters wandelt; es ist eine getragen-melancholische Tangoballade in der Machart von Piazzollas “Milonga para Tres³, “Mumuki³ oder “Sur: Regreso al Amor³, wobei Desyatnikov mit dem Spannungselement der Dissonanz zwischen der Führungsstimme Geige und der darunterliegenden Harmonie (Viola, Cello, Piano) noch eine Spur weitergeht. Giovanni Sollimas wirkungsvolle Komposition“Violoncelles,Vibrez!³ passt vom stilistisch-kompositorischen Ges-tus her in das vorliegende Umfeld, erinnert mich letztlich jedoch mehr an die Auffassung des Engländers Michael Nyman denn an Piazzolla. Wenn auch nicht Kremers wichtigste Piazzolla-Veröffentlichung, ist “Tracing Astor³ nichtsdestoweniger eine musikalisch ansprechende, empfehlenswerte Produktion. Eine Hör-CD, keine Tanz-CD. Gerhard Litterst Gerhard Litterst ist seit 1979 als freier Journalist im kulturellen Bereich für diverse Fachzeitschriften tätig. Neben seiner journalistischen Ausbildung hat er eine musikalische Ausbildung in klassischem Gesang und Musiktheorie. (Erschienen in Tangodanza, Zeitschrift für Tango Argentino, Nr. 1/2002)